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韵六个格式

时间:2019-07-24 18:04来源:每日一雷 作者:每日一雷 点击:
用韵规则共有六种格式,除第一种正格和第二种“孤雁入群格”为常用的正格外,其余四格均是特殊形式的变格。一般不予提倡习用。兹分述于下: (一)、正格。 近体诗押韵之规则,原则上律诗、绝句等近体诗,无论平韵、仄韵皆可押,押仄韵者称古绝或古律。押韵
用韵规则共有六种格式,除第一种正格和第二种“孤雁入群格”为常用的正格外,其余四格均是特殊形式的变格。一般不予提倡习用。兹分述于下:
  (一)、正格。
  近体诗押韵之规则,原则上律诗、绝句等近体诗,无论平韵、仄韵皆可押,押仄韵者称古绝或古律。押韵之位置,皆位于偶数句之句末,至于第一句则可押可不押。大体上五言诗以不押居多,而七言诗则相反。
  安徽姚远先生,将押韵规则归纳为四点,兹将前三点属于正格的抄录于后以供参考。
  甲:押韵位置:
  近体诗押韵的位置是固定的,除首句可押可不押韵外,其它都是偶句押韵。律诗是二、四、六、八句押韵,绝句是二、四句押韵,对此,诗人不把首句算在内的,称五、七言律诗,为五、七言“四韵”诗。称五、七言绝句为“两韵”诗。如杜甫《月夜》:
 今夜鄜州月,闺中只独看。 遥怜小儿女,未解忆长安。
  这首五绝,二(看)、四(安)句末位置上入韵,是用上平声十四寒韵目。再如文天祥《过零丁洋》:
 辛苦遭逢起一经,干戈寥落四周星。 山河破碎风抛絮,身世浮沉雨打萍。 惶恐滩头说惶恐,零丁洋里叹零丁。 人生自古谁无死,留取丹心照汗青。
  这首七律,除首句入韵外,二(星)、四(萍)、六(丁)、八(青)的位置入韵,是用的下平声九青韵目 。
  乙:押平声韵:
  无论是律诗、长律,还是律绝(绝句),一般都押平声韵,不押仄声韵(押仄声韵称古绝、古律)。如林则徐《赴戌登程口占示家人》:
 力微任重久神疲,再竭衰庸定不支。 苟利国家生死以,岂因祸福避趋之。 谪居正是君恩厚,养拙刚于戌卒宜。 戏与山妻谈故事,试吟断送老头皮。
  尾联两句是引用一则故事:宋真宗听说隐者杨朴能诗,想召他做官。
问他来京时,是否有人作诗相送?答:臣妻有一首:“更休落魄耽杯酒,且莫猖狂爱吟诗。今日捉将官里去,这回断送老头皮。”真宗大笑,放还山林。
  这首七绝,同上面七律一样都押平声韵,是上平声四支韵目。
  丙:一韵到底,不能换韵:
  近体诗用韵很严,无论是律诗、排律,还是绝句,都必须一韵到底,中途不能换韵。
  (二)、飞雁入群格——即首句所押之韵,不在同一韵部之内的,称之为“飞雁入群格”(或称孤鹤入群格)。这种格以用邻韵为多见。所谓邻韵,指的是韵部排列相邻,而语音又相近的韵。如东冬,支微齐、鱼虞、佳灰、真文元、寒删先、萧肴豪、庚青蒸、覃盐咸、江阳、佳麻、蒸侵。这些韵现在可以通押,韵放宽是可以的,但平仄,对粘还是要严的,不能放宽。如果不是邻韵则必须以古韵能通转者为限。现举数首为例:
 伊州歌
 金昌绪(一作蓋嘉运作)(飞雁入群格)
 打起黄莺儿,(支韵)莫教枝上啼(齐韵)。
 啼时惊妾梦, 不得到辽西(齐韵)。
 枫桥
 孙靓(飞雁入群格)
 白发重来一梦中,(东韵)青山不改旧时容(冬韵);
 鸟啼霜落寒山寺, 攲枕犹听半夜钟(冬韵)。
 雪梅
 盧梅坡
 梅雪争春未肯降,(江韵)骚人阁笔费评章(阳韵)。
 梅须逊雪三分白, 雪却输梅一段香(阳韵)。
 雪作
 曾 几
 臥闻微霰却无声,(庚韵)起看阶前又不能;(蒸韵)
 一夜纸窗明似月, 多年布被冷于冰;(蒸韵)
 履穿过我柴门客, 笠重归来竹院僧;(蒸韵)
 三白自佳晴亦好, 诸山粉黛见层层。(蒸韵)
  此诗押十蒸韵,而首句借用“庚”韵字为韵脚。清沈德潜《说诗晬话》云“起句可不用韵,故宋人有用别韵者,然必于通韵中,方可借入,若庚、青韵诗,起句入真、文、寒、删韵;先韵诗,起句入覃、盬、咸韵,则杂然不可为训。”汪师韩于《诗学纂闻》亦云:“唐律第一句多用通韵字,蓋此韵原不在四韵之数,谓之‘孤雁入群’。然不可通者,亦不可用也。”而谢榛《四溟诗话》则曰:“七言绝律,起句借韵,谓之孤雁出群(按:当作孤雁入群格)宋人多有之。宁用仄字,勿用平字,若子美‘先帝贵妃俱寂寞’,‘诸葛大名垂宇宙’是也。”于此可知各人持论,亦自稍有不同。
  (三)、飞雁出群格——末句所押之韵,非在同一韵部之内,称之为“飞雁出群格”(或称孤鹤出群格)。然亦须以古韵能通转者为限。如:
 故行宫
 元 稹
 寥落故行宫,(东韵)宫花寂寞红;(东韵)
 白头宫女在, 閒坐说玄宗。(冬韵)
 中夏昼臥
 刘 兼
 寂寂无聊九夏中,(东韵)傍檐依壁待清风;(东韵)
 壮圖奇策无人问, 不及南阳一臥龙。(冬韵)
 呼 陀 河
 范成大
 闻道河神解造冰,(蒸韵)曾扶阳九见中兴;(蒸韵)
 如今烂被胡羶涴, 不似沧浪可濯缨。(庚韵)
  诗押“十蒸”韵,而末句借用“八庚”韵之字。
 言怀
 黄景仁
 听雨看雲暮復朝,(萧韵)谁于笼鹤採丰标;(萧韵)
 不禁多病聪明減, 讵惯长閒意气销;(萧韵)
 静裡风怀玄度月, 愁边心血子胥潮;(萧韵)
 可知戰勝浑难事, 一任浮生付濁醪。(豪韵)
  诗押“二萧”韵 ,而尾联借用“四豪 ”韵之字。以上皆称为“飞雁出群格”。
  (四)、进退格——律诗之押韵,又有所谓“进退格”者,例如七律八句四联,首联押“一先”韵,次联换“十一真韵”,第三联復用“一先韵”,末联更用“十一真”韵。一进一退,然亦必须限于古韵本相通之范围内,不可任意。黄朝英《缃素杂记》云:郑谷与僧齐己、黄损等,共定今体诗格云:“凡诗用韵有数格,一曰葫芦,一曰辘轳,一日进退。葫芦韵者先二后四,辘轳韵者双出双入,进退者一进一退,失此则谬矣!”如李师中《送唐介》诗:
 孤忠自许众不与,独立敢言人所难;(寒韵)
 去国一身轻似燕,高名千古重于山;(删韵)
 并游英俊颜何厚,未死奸谀骨已寒;(寒韵)
 天为吾君扶社稷,肯教夫子不生还。(删韵)
  此所谓进退韵格也,“难寒”二字在寒韵,“山还”二字在删韵,诚合体格,岂率尔而为之哉?《冷斋夜话》载当时唐李对答语:“言此诗为落韵诗,蓋渠不见郑谷等所定诗格,有进退之说,而妄为云云。”又如:韩子苍进退韵近体诗:
 盗贼犹如此,苍生困未苏;(虞韵)
 今年起安石,不用哭包胥;(鱼韵)
 子去朝行在,人应问老夫;(虞韵)
 髭鬚衰白尽,瘦地日攜锄。(鱼韵)
  苕溪渔隐云:“郑谷等共定今体诗格,‘一进一退’韵,如李师中送唐介七言八句是也。子苍五言八句近体诗亦用此格。蓋‘苏夫’在‘虞’韵,‘胥锄’在‘鱼’韵也。”又如苏东坡《题南康寺重湖轩》诗:
 八月渡重湖,(虞韵)萧条万象疏;(鱼韵)
 秋风片帆急, 暮霭一山孤;(虞韵)
 许国心犹在, 匡时术已虚;(鱼韵)
 岷峨千万里, 投老得归无。(虞韵)
  此诗以“鱼虞”二韵相间而押,《清波杂志》谓东坡自跋云:“律诗可
用两韵。而引李诚之(师中)送唐子方(介)诗,两押‘寒山’韵为证,不知诚之本用进退格耳!”
  (五)、辘轳格——辘轳韵者如黄山谷《谢送宣城笔》诗:
 宣城变样蹲鸡距,(虞韵)诸葛名家捋鼠鬚;(虞韵)
 一束喜从公处得, 千金求买市中无;(虞韵)
 没投墨客摩蝌蚪, 勝与朱门饱蠹鱼;(鱼韵)
 愧我初无草元(玄)手, 不将閒写吏文书。(鱼韵)
  此诗之前半押“虞”韵,后半则押“鱼”韵,即所谓辘轳韵也。吴师道之《吴礼部诗话》云:“辘轳出入用韵,必有奇字乃可。若句韵寻常,则用此何为?又必用韵联而声協者,若东冬、寒山、肴豪、清青之类。今人
间越用之,或一在上平、一在下平,皆非是。”
  (六)、极端之格——另有一种极端之格如:
 永王东巡歌
 李 白
 祖龙浮海不成桥,(萧韵)汉武湾阳空射蛟;(肴韵)
 我王楼艦轻秦汉, 却似文皇欲渡辽。(萧韵)
  本诗押“二萧”韵,却于次句押“三肴”韵中之字。
 次韵答宝觉
 苏 轼
 芒鞋竹杖布行缠,(先韵)遮莫千山又万山;(删韵)
 从来无脚不解滑, 谁信石头行路难。(寒韵)
  首句押“一先”韵,次句押“十五删”韵,而末句押“十四寒”韵。
 闻  莺
 杨万里
 晓寒顾影惜金衣,(微韵)著意听时不肯啼;(齐韵)
 飞入柳阴深处去, 数声只有落花知。(支韵)
  首句押“五微”韵,次句押“八齐”韵,而末句押“四支”韵。如以上三例,乃是通韵之极端例子。
  以上六种格式,除一、二两格可以经常使用外,其它数格一般不宜提
倡。现在主张将诗韵放宽,如果后四种格式的韵脚,如能符合新声新韵,或符合古韵通转,都可以用。古人都如此放宽,今人何必执意苛求。

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